时装设计师艾曼努尔•坎恩逝世,不知其名?她很特别!

 在 1960 年代初期,艾曼努尔•坎恩曼以其为年轻活泼女性所打造的风格独特、线条流畅的时装作品给当时的法国时尚界注入了一股全新活力。2 月 17 日,艾曼努尔•坎恩曼于巴黎家中逝世,享年 79 岁。 据她的儿子奥赛罗(Othello)表示,她是因患胰腺癌逝世的。 坎恩曾与另外两名女性时装设计师索尼亚•里基尔(Sonia Rykiel)及米谢勒•罗斯尔(Michèle Rosier)一起,用她们的革命性设计风格,颠覆了当时高级定制时装的拘谨风格和缺乏自发性的法国时尚界。
1971 年,巴黎,身穿艾曼努尔•坎恩(Emmanuelle Khanh)设计服装的模特。这名时装设计师颠覆了当时高级定制时装的拘谨风格。 图片版权:Keystone-France/Gamma-Rapho/盖蒂图片社

1990 年,在一次与《多伦多星报》(Toronto Star)的采访中她曾说:“高级定制时装之后,是其它照搬杂志时装的小裁缝,然后又是精制服装。而这些精制服装不过是用相同的风格打造出的成千上万件丑陋的外套。”

坎恩从一名模特转型为时装设计师后,设计了充满青春气息的时装作品,打造出了她的特色“垂感”时装廓形,让服装勾勒出身体的曲线,同时让人穿上后依然能自由行动。1964 年,她在接受《纽约时报》(The New York Times)采访时表示:“高级定制时装一般正面会比较修身,然后背面较为宽松。但我从相反的角度来设计。我的服装正面会较为宽松。

她的灵感是 1930 年代的时装风格,一种一度被称为“富有垂感、坍落感,向前飘动的”风格。

她会用牛仔布、雪尼尔花线、塑料和哈里斯粗花呢等非常规面料来打造她的大衣,还设计出了狗耳朵衣领套装、低腰礼服、“朱尔斯和吉姆”帽(“Jules and Jim” caps)以及灯笼裤。

坎恩总是带着她的标志性大框玳瑁眼镜和维达•沙宣(Vidal Sassoon)设计的波波头,有人称她为法国的玛莉官(Mary Quant) ——伦敦 Mod 设计的领军人。
1963 年,巴黎时装精品店 Dorothée Bis 的合伙人埃利•雅各布森(Elie Jacobson)说:“大家都在谈论这样那样的年轻风格,而艾曼努尔是那个真正知道年轻女孩想要什么的人。”

她设计的服装很快就在英国和美国流行开来。梅西百货(Macy’s)在其时装精品店 Little Shops 中重点推出她设计的服装,美国著名百货公司 Henri Bendel 也与她签订了独家合同。1964 年,《纽约先驱论坛报》(The New York Herald Tribune)称:“艾曼努尔令美国时尚界为之疯狂。”

在整个 1970 年代直到 1980 年代,坎恩的风头一时无两。在1971 年和 1987 年,她分别成立了两家公司 Emmanuelle Khanh Paris 和 Emmanuelle Khanh International。她所设计的那些夸张、厚重的眼镜(其中一些还以鸵鸟、蜥蜴或蟒蛇皮作为装饰)卖出了数百万副,她设计的包臀裙、及踝袜、风衣、假毛皮、短裤和裙裤也引领着当时的时装潮流。

1970 年代早期,她意识到了民族风流行的趋势,开始用意大利面料与罗马尼亚手工刺绣结合,打造出乡村风格的裙装。
1966 年,巴黎一名模特身穿艾曼努尔•坎恩设计的裙装。图片版权:Keystone-France/Gamma-Rapho/盖蒂图片社

在 1964 年,她曾对《Life》杂志宣称:“高级定制时装已经不复存在。我想设计街头的时尚风格。”

1937 年 9 月 12 日,坎恩在巴黎出生,取名 Renée Georgette Jeanne Mézière。她的父亲勒内(René)是第二次世界大战期间法国抵抗运动创办的《战斗报》(Combat)的版面设计师。她的母亲 Ernestine Hayman 在坎恩(当时被称为 Nono)10 岁的时候去世,留下她来照顾她的 3 个兄弟姐妹。

从商学院毕业后,她决定进入时尚界试试运气。在《Life》杂志的一篇报道中,她说:“我打开电话簿,拨通了时装行业那一列里的第一个电话号码——巴黎世家(Balenciaga)。”当她被聘为试衣模特后,她取了新名字“艾曼努尔”。

1957 年,她与在巴黎修读的越南工程师 Nguyen Manh Khanh 结婚,他把自己名字改为 Quasar,并在后来成为了著名的发明家和充气家具设计师。他在 2016 年去世。除了她的儿子,她还育有一个女儿——时尚设计师亚特兰蒂克•阿斯科利(Atlantique Ascoli),以及 3 个孙子女。



1964 年,坎恩与她的越南工程师丈夫 Nguyen Manh Khanh(亦称Quasar Khanh)。图片版权:Larry C. Morris/《纽约时报》

在为巴黎世家和纪梵希(Givenchy)担任模特 4 年后,坎恩开始为像她一样追求时尚、又对当时时尚界的传统风格感到厌烦的女性设计服装。1962 年,她和克里斯蒂安妮·贝利(Christiane Bailly)以 Emma Christie(两人名字的组合)品牌的名义合作设计了一个时装系列。这一时装系列吸引了《ELLE》杂志的注意,并很快就在 Dorothée Bis 和 Laura 等众多时装精品店中出售。

一夜之间,坎恩成为了法国新浪潮时装的领军人。

著名发型设计师维达•沙宣在自传《美发教父沙宣》(Vidal:The Autobiograph)中写道:“她成为了巴黎炙手可热的设计师,她的作品出现在每一本杂志上。艾曼努尔身高约 167 厘米,身材苗条,充满异国情调,她代表着男人最爱的法国女孩。”

坎恩身穿她设计的 1990 年春季时装系列中的一件贴花外套,佩戴着她在 1971 年设计的标志性眼镜。图片版权:Keith Beaty/Toronto Star/盖蒂图片社

当《Life》杂志联系上她时,她已经在经营着价值 400 万美元的业务,为卡夏尔(Cacharel)、米索尼(Missoni)、克里琪亚(Krizia)等顶级时装品牌设计服装。La Redoute 的时装目录还邀请了她去设计一个限量版系列。

曼哈顿时尚工业学院(Fashion Institute of Technology in Manhattan)博物馆馆长瓦莱丽•斯蒂尔(Valerie Steele)表示:“人们都以为六十年代是属于伦敦的,但是,巴黎在这场时尚革命中其实发挥了非常重要的作用。她(坎恩)代表着全球各地那些进入时尚界、为曾被男性设计师所主宰的高级定制时装带来一股街头时尚风格的女性设计师。”

该博物馆在其举办的《巴黎重塑,1957年-1968 年》(Paris Refashioned, 1957-1968)展览中展出了一件由坎恩于 1968 年设计的条纹奥普艺术(Op-Art)裙装。

坎恩后来又设计了针织服、滑雪服和内衣,并在她自己的同名品牌中出售。1977 年,她开始经营自己的时装精品店。

在《多伦多星报》的采访中她解释道:“我希望能设计出让女性不会穿穿就扔掉的服装,因为它们已经成为她生活的一部分,成为在她穿着它们的时候所留下的记忆的一部分。最让我感动的事情莫过于有人对我说:‘我 10 年前买了你的外套,现在它还在我衣柜里;我的女儿现在还会跟我借去穿。’”

1990 年代后期,因饱受财政困难,她关闭了公司。她的品牌在 2007 年被一间荷兰集团收购。

2016 年,当坎恩在一个复古服装拍卖会上卖出她的私人藏品时,她对《快报》杂志(L'Express)表示:“1960 年代和 1970 年代,成衣、真正为女性考虑设计的服装是当时的潮流所在,因为在那之前从来没有过这样的服装出现。到了 1980 年代和 1990 年代,时装就变成了‘准备拿来秀’的时装,秀场时装成了焦点。到了 21 世纪,时装就变成了‘准备扔掉’的时装——你买的服装只是用来穿一季,然后就会扔掉。”



翻译 熊猫译社 李秋群

题图来自 NYT

© 2017 THE NEW YORK TIMES

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